《溪山清遠圖》描繪的是山色空蒙、水光瀲灩的清遠秀麗的景色。畫面從霧景開始，近處的巨崖大石清晰可見。一片茂盛的松林在陽光之下茁壯成長，密林深處的樓閣院落若隱若現，院前有小橋流水和往來行人。
松林過後是一片浩蕩的江水，江岸有幾艘泊停的漁舟，遠處山色迷蒙，依稀可見江對岸的綠樹村舍。一座巨大的山的一角有綠竹、草亭，幾個文人在其間悠閒漫步，茫茫江水中帆影浮動。一段山坡過後，江天一色，顯得幽遠清曠，一座亭臺式的竹橋，通向水邊的農家茅舍。河邊漁人撐渡，深山集市隱現。全卷最後一段以茂林村舍之景結束。綜觀全卷，可見作者佈置景物是經過周密思考的。高遠與平遠、深山與闊水緊密相接，氣脈通連。3 丈長卷，並無堆砌拼湊之感，反而使人覺得空靈疏秀。
作者以其熟悉的上虛下實的構圖形式來佈置景物，所描繪的山坡、巨石、江岸、樹木、橋樑等都集中在畫面下部，畫面景界顯得開闊，給人一種登高俯視的感覺。畫面上半部，或以清淡的筆墨表現遠山，或留出大片空白表示江水、煙雲。全圖疏密關係的處理，真正達到所謂“疏可馳馬，密不通風”的境地，使畫面產生一種輕鬆而強烈的節奏感。崖直插江邊，起伏險峻的連山，顯得非常深邃雄偉。江邊全卷用筆剛勁，沉穩，如山坡用一筆長線畫過，線條簡潔、疏鬆，但由於線條中作者加入了充沛的力感，所以畫中並無輕薄之感。巨石山崖，作者運用了斧劈皴，筆法沉著、純熟，如匠人砍木一般，留下了一片片斧鑿的痕跡，山岩堅硬凝重的質感頓時顯露出來。
作者在這幅長卷中非常重視墨色的濃淡對比，近景用墨較濃重，遠景墨色清淡。從局部看，畫樹點葉用墨較濃，而山石用墨相對較淡較幹，石上苔點用墨較重，這樣在黑白對比中，顯示出山石的明潔、清潤。
後人稱夏圭為“夏半邊”，而《溪山清遠圖》顯然是全景，原圖無款印，也許受了“半邊”概念的制約，如此浩渺的江湖山色，竟被後人題稱“溪山”.。 |
